גבוה ונמוך |
|
ולמרות זאת, הסטייליסטים הפונקציונליים המודרניים ביותר אינם יכולים לנטוש לפחות את חלוקת הדיבור הקלאסית לשלושה מינים - גבוהים, בינוניים ונמוכים - הידועים ברטוריקה עתיקה, ולגבי השפה הרוסית שצוינה M.V. מה טיבה של חלוקה זו? בואו ננסה להבין את זה בעזרת דוגמא לאחת התופעות החשובות ביותר בסטייליסטיקה - מילה נרדפת. בפועל, הבעיה של מילים נרדפות במילון נפתרת על ידי בחירת המילה הנכונה מתוך מספר דומות במשמעותה ותוך שמירה על שוויון ההברה. הגוונים הסמנטיים העדינים ביותר יכולים לבוא לידי ביטוי על ידי מילים נרדפות אידיאוגרפיות, כלומר מילים המאפיינות את המושג מצדדים שונים: מקסים - מקסים - מקסים - כובש - מכשף ... מילים נרדפות מסוגננות עצמן שונות בצבע, שכל אחת מהן נותנת להצהרה. : פנים - פיזיונומיה - פנים ... בדרך כלל תכונות אלה של מילים נרדפות - להבדיל משמעות ודיבור צבע - מופיעות בו זמנית. כאילו המילים מוות ומוות הן מילים נרדפות סגנוניות בלבד: הראשונה שייכת לסגנון ניטרלי, אמצעי, השנייה לגבוהה, היא חגיגית יותר. אך נ.ס לסקוב מגלה בהן הבדלים סמנטיים: "לא ניתן היה לקרוא למותו בשום צורה שהיא: זו הייתה בדיוק הדורמיזציה, ואחריה שינה נצחית של צדיקים." בואו נזכור את "בעלה, או ליתר דיוק, בן הזוג" של צ'כוב הידוע, "לא העיניים אלא העיניים" של פדיב. ההזדמנות ליישם את הטכניקה האמנותית הזו נעוצה בשפה עצמה, שכן סימנים לשוניים - מילים - בניגוד לסימנים אחרים, למשל, מתמטיים, עמוסים במשמעות גדולה יותר מאשר ייעוד סמלי ומינוי פשוט (שמות). הבחירה במילים נרדפות לעולם אינה הופכת לפעולה טכנית גרידא, מכיוון שמילה תמיד לא רק "יוצרת" אמירה, אלא גם יוצרת את תוכנה. נדגיש כי מבחינה זו הדיבור האמנותי אינו שונה מאף אחד אחר. האם אין זה אומר שמושג גבוה ונמוך כלול בעצם משמעות המילה? כן, ייחוס מילה לסגנון דיבור מסוים אינו רק תכונת סיווג חיצונית. אנו באמת מעבירים את המשמעות על ידי הסרת המילה מהמדף הסגנוני הגבוה או הנמוך ביותר, הוצאת המילה מהתא של תיבת ההכנה הסגנונית, שבאופן שבו סגנוניות פונקציונלית מודרנית מציגה בפנינו את השפה. מתברר שהמילה מכילה לא רק את המושג אובייקט או תופעה של העולם האמיתי או הנפשי (בעל תוכן הגיוני), אלא גם מעביר את מה שאנחנו נוטים לכנות בדרך כלל "רוח השפה". כמו גבישים נפרדים, הניחנים בתכונות של כל מסת החומר, מילים ספגו את החוויה הלשונית הקולקטיבית של האומה, תפסו את כל ההיסטוריה של התרבות הרוחנית והחומרית של העם. במובן זה, יש להבין אמירות בדבר השתקפותן בשפות לאומיות של כמה דרכי חשיבה מיוחדות וייחודיות של קולקטיבים אנושיים - מדינות. לפני מאה שנה, תוך כדי ויכוח עם נציגי בית הספר הלוגי-דקדוקי בבלשנות, כתב הבלשן הרוסי המדהים אלכסנדר אפנאסביץ 'פוטבניה: "דקדוק לוגי אינו יכול להבין את המחשבה המהווה בסיס לבלשנות מודרנית ומתקבלת על ידי התבוננות, דהיינו, ששפות נבדלות זו מזו לא על ידי צורת צליל אחת, אלא על ידי כל מבנה המחשבה המתבטא בהן, וכל צורתן השפעה על התפתחות העמים שלאחר מכן.לא ניתן להבין את ההבדלים האינדיבידואליים בין שפות על ידי דקדוק לוגי, מכיוון שלקטגוריות ההגיוניות המוטלות על ידי השפה אין הבדלים לאומיים ".. שפות לאומיות מודרניות, במיוחד שפות בעלות מסורת ספרותית בת מאות שנים, עשירות באמצעי ביטוי נרדפים. עם זאת, משאבי שפה קריטיים אלה מאורגנים באופן שונה בשפות שונות. בצרפתית הרעיון של גבוה ונמוך מגולם ב לא ברצוננו להקטין את היתרונות של צרפתית ואנגלית בקיצור ההתייחסות, בואו נתעכב בפירוט רב יותר על דרכי הביטוי של הרעיון של גבוה ונמוך במילון הרוסי.
פדור איבנוביץ 'בוסלאב כתב זאת "האמצעי החשוב ביותר להבחין בין מילים נרדפות הוא המהות של ייצור מילים והיסטוריה של השפה". עצם הופעתה ובמשך מאות רבות של שנים על התפתחות השפה הספרותית הרוסית הושפעה באופן בלעדי מהשפה הסלאבית העתיקה (בולגרית עתיקה), הדומה לה על פי מוצאה. זו שפת הכתיבה והתרבות הסלאבית העתיקה ביותר. הוא גם ירש את עושר התרבות הביזנטית. במילון הספרותי שלנו, המורשת הסלאבית העתיקה היא המקור העיקרי לשיא. אלה מילים ספרניות וצורות גבוהות. בתודעה הלשונית של אנשים משכילים ואנאלפביתים, הם תמיד מתנגדים למילים מדוברות המשמשות בחיי היומיום. הנה המילה הסלאבית העתיקה לשערים בפושקין: "המגן שלך בשערי קונסטנטינופול"... בנוסף לפסוקים, מילה זו משמשת רק בכמה ביטויים ושמות: אויב החוכמה, שערי המלוכה. המילה גבוהה, אין ספק. ולשם שמם של עצמים פשוטים ולא בהברה גבוהה, משתמשים במילה השפה הרוסית הילידית. אבל באמת: צרות הגיעו - פתחו את השער! שתי נסיבות - ראשית, יכולתן יוצאת הדופן של השפות הסלאביות לייצור מילים, ושנית, הקרבה הגדולה של שפות האחים הסלאביות העתיקות והרוסיות - הביאו להופעתם של קינים רבים של אוצר המילים בשפה הרוסית. הם כללו מילים המשתנות במשמעות ובצבע סגנוני, למשל, ישנות כמו שוער, שוער, שומר סף, שומר סף, שוער (זהה לשומר הסף, כיום ספורטאי), צווארון, שער, צווארון ... לטורגנייב יש: "הנה הפאתי. העגלון יורד, הסוסים נוחרים ... הצווארון נפתח בבכי. "... היינו עושים שילובים של אייקון השער (שתלוי בכנסיה מעל שערי המלוכה) ועמוד השער (שמחזיק את השער). לאורך זמן לא רק המשמעות של מילים (תוכן לוגי) יכולה להשתנות, אלא גם את מקומן, "מִשׁקָל" במילון, צביעה סגנונית. הנה הפעלים הרוסיים, שמשתמשים בחלקם רק בניבים האזוריים שלנו, עם אותו שורש של השער! שערים \ פונים, פונים, פונים, פונים, פונים, פונים, פונים ... - אף אחד לא גבוה. והפועלים הסלאבונים הישנים, רוסיפיים לחלוטין, ולכן איבדו את נעלותם, לחזור, לפתות. הצביעה הקודמת של הסלאביות העתיקה נשמרת רק בביטוי זה, המשמש בהברה גבוהה: "לסטות מנתיב האמת (האמת)"... פועל זה בהקשרים אחרים, והפועל להחזיר בכל, ללא יוצא מן הכלל, הם ניטרליים מבחינה סגנונית. ביכולתה יוצאת הדופן של השפה הרוסית לייצר מילים, המהדרים של מילונים נרדפים רוסיים רואים את הקושי העיקרי בעבודתם.העובדה היא שברוסית קל וחופשי מאותו שורש ליצור מילים שלעתים קרובות חופפות וקרובות מאוד במשמעותן ובצבעוניותן הסגנונית. לדוגמא, את הפעולה על הפועל להקשיח - ניתן לקרוא להתקשות, להקשות, להקשות; משם העצם שלג, אתה יכול ליצור את שמות התואר שלג ושלג. במקרים בהם השורש עצמו לא מיוצג על ידי אפשרות אחת, אלא על ידי שתיים, קן המילים הקשורות יכול להיות רב מאוד, והיחסים הסמנטיים והסגנוניים מורכבים למדי. לא קשה להראות את הניגוד החד בין ממוצע נמוך נמוך או נמוך לממוצע בדוגמאות ספרותיות. אם לשפוט לפי הנתונים "מילון שפת פושקין", שבו כל השימוש במילים של המשורר שהגיע אלינו (לא רק ליצירות אמנות אלא גם לעיתונות, מכתבים וכל העיתונים), AS פושקין השתמש בפועל כדי לעבוד רק פעם אחת - ביצירתו המדהימה. של ז'אנר הנמוכים "סיפור הכהן ועובדו בלדה": שטן מסכן זחל מתחת לסוסה, כָּפוּי הייתי עסוק ..., והפועל לדחוף פעמיים - כאן, ואפילו פנימה סיפורו של הצאר סלטן (אותו ז'אנר נמוך): הבן קם על הרגליים, הנחתי את ראשי בתחתית, התאמצתי מעט ... לעתים קרובות יותר, ובעבודות מז'אנרים שונים, פושקין משתמש במילים נרדפות, ניטרליות בצביעה סגנונית, למילים לסנן ולסנן - זן הפועל - זן ויחידות ניסוחים, למשל: הייתה אותה תקופה מעורפלת כשרוסיה צעירה במאבקים המאמצים כוח, אומץ בגאונו של פיטר. ("פולטבה"). קום, יוון, קום. לא פלא שמתחתי את כוחי לא פלא שההתעללות באולימפוס ופינדוס ותרמופיליה היכה בהלם. ("קום, יוון, קום ..."). כפי שאתה יכול לראות, ביצירות הז'אנר הגבוה, פושקין השתמש ביחידה הביטוי כדי לאמץ את כוחו. עכשיו כמה משימות. בבחירת מילים מעמודות שונות, צרו את כל צירופי המשמעות האפשריים. הצביעו על צביעה הסגנונית בדיבור: ספרים, ניטרליים, שפתיים, עממית. V. Deryagin. פרסומים דומיםקרא עכשיוכל המתכוניםקרא עכשיו |
המושג גבוה ונמוך בשפה אולי נראה לנו מיושן במקצת. אחרי הכל, סגנוניות מעשית פיתחה מערכת מסועפת של סגנונות פונקציונליים. השימוש באמצעי דיבור שונים בהתאם לנסיבות ותכלית ההצהרה מוסדר בה בהחלט.
